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平均点:6.32点 採点数:241件

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採点傾向好きな作家

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No.181 8点 冤罪者- 折原一 2017/08/03 20:45
これこれ! これですよ、これが折原一の真骨頂!
これだけの長さ、登場人物の多さ、事件の複雑さ。だけれど読ませます。
「これはきっと、ああだろ。で、この人が実はこれで……」と予想しながら読み、また、その予想をある程度当てさせて、読者が気持ちよくなったところで、さらに裏をかく。ボールを持たせて、主導権を握った気にさせて、いい気分になったところを速攻カウンターの餌食に。みたいな感じでしょうか。
内容がかなりきつく、女子供にはお勧めできない(女子供は折原一を読まないだろ!)というところが玉に瑕でしょうか。

No.180 5点 遭難者- 折原一 2017/08/03 20:41
うーん。凝った構成の割には……。
逐一挿入される様々な書類。登山計画書、検死報告書、登山行程地図。はたまた、写真まで。これらが何かトリックに意味を持ってくるのだと信じて疑いませんでした。
決してつまらないわけではないのですが、ちょっと乱暴に言うと、これくらいの内容であれば、ここまで凝る必要はなかったのでは。と思ってしまいます。
ミステリ(サスペンス)として一定の水準は当然クリアしているのですが、我らが折原はこんなものではないんだ。と言いたくなるのです。

No.179 8点 黒龍荘の惨劇- 岡田秀文 2017/08/02 22:15
わらべ歌見立て殺人。首切り死体。本格要素が増し、さらに死体の数も大増量。前作から一気にパワーアップ(?)しました。
事件が起きるのも早く、無駄な描写もなく、いい意味で淡々とストーリーが進むため、事件に集中して読み進められました。
まさに「惨劇」と名付けるに相応しい、これだけの規模の事件。もっと「こなれた」ミステリ作家なら、ここぞとばかりに描写を入れまくって、倍くらいのページ数で仕上げてくるのではないでしょうか(原稿料も倍増)。それを、事件全体が入るギリギリくらいの分量で収めてきた作者は、かなり良心的な作家だと言えるでしょう(伊藤公の話などは、歴史物だから無理に入れた感はありましたが)。もっと欲張ってもいいのでは、と変な心配をしてしまいました。

最後に明かされる犯人の犯行目的は、事件の様相を一気に塗り替える大胆なもので、読み応えがありました。

No.178 7点 殺人方程式- 綾辻行人 2017/07/28 22:51
ド直球な物理トリックを駆使した本格ミステリ。であるところが、逆に作者らしくないという、綾辻の特異性を再認識させられる一作です。
では、この「殺人方程式」誰っぽい作品なのでしょう?
もしこれが島荘作であれば、「島荘、こんなものかよ」と言われ、有栖川作であれば、「ちょっと雰囲気違うね」と言われ、法月作であれば、「法月先生、また悩んでるの?」と心配されてしまいそうな気がします。
最近の作家ではどうでしょう。こういった作風を得意とするとなると、例えば小島正樹作だとしたら、「それにしては丁寧すぎる」となってしまうのではないでしょうか。
結局、この「殺人方程式」を書ける作家は綾辻行人以外にはいないのです。
(書評なのか? これ)

No.177 6点 アリス・ザ・ワンダーキラー- 早坂吝 2017/07/28 22:39
VR世界で出題される謎を解くという、ある種の特殊設定ものです。
提示される謎は、現実世界では到底為し得ない特殊設定を盛り込んだものが多く、こういった舞台条件であることを生かしています。
最後に全体を通した謎が待ち構えていて「どんでん返し」が待っているのも、連作短編集のお約束です。むしろ、もう連作短編集では、こういったことをやらないといけない。みたいな必須科目になっていますね。個人的には、あまりやりすぎると「クドいな」と思ってしまうのですが、帯に「驚愕のラスト!」的な煽りを入れるためには仕方ないのでしょうね。
もはや、書店に並んでるミステリで、「驚愕のラスト!」という帯が掛かっていない作品を探すほうが難しいような。

No.176 6点 呪い殺しの村- 小島正樹 2017/07/27 20:34
「武家屋敷」での「やりすぎ」感に長いこと敬遠していた小島正樹だったのですが、思い切って(?)二冊目を読んでみることにしました。で、選んだのがこちら。
うーん。今回も「やりすぎ」なことに変わりはないのですが、どうなんでしょうか、これ。
全体を通して思ったのが、「そうなるかなぁ?」「本当に出来るかなぁ?」という懐疑的な視点。個々のトリックを分断して、短編集にしたほうが座りがよいのでは?
読んでいてとても疲れました。私にとって「やりミス」は、ある意味、倉阪鬼一郎の「バカミス」以上に「年に一本」でいいかなぁ。と思わせられたのでした。

No.175 7点 びっくり館の殺人- 綾辻行人 2017/07/27 20:11
前作「暗黒館」が、ああだったこともあり、「びっくり」するほどの薄さの本作。もちろん子供向けであることを考えたボリューム構成であることは言うまでもありません。
子供向けということを差し引いても、「館シリーズ」として加えるのはどうなのか? というご意見もあるようですが、私は本作を正統シリーズに加えるのには大賛成です。
もし本作を「シリーズの番外編です」と謳ってリリースしたら、メインの子供たちはどう思うでしょうか。「子供向けだから手を抜いたんだな」的な不信感や、「子供向けだから距離を置いたんだな」的な疎外感を持ってしまうのではないでしょうか。「子供向けでも手を抜かない。むしろ、子供相手だからこそ本気で作る」優れた子供向け作品全てに共通するテーマだと思います。
確かに大人のミステリファンから見れば(そして他の「館シリーズ」と比較したら)、内容もトリックも地味で小粒な印象は拭えないでしょう。
私は「館シリーズ」はひとつのテーマパークのようなものだと思っています。スリル満点な絶叫マシンがあれば、恐ろしいホラーハウスもあり、中には小さい子供も楽しめる「ゆるいアトラクション」があってもいいのではないでしょうか。
本作が正統シリーズに加えられているということは、綾辻の作家としてのスタンスを如実に現した、素晴らしい試みだと思っています。

No.174 7点 屋上の道化たち- 島田荘司 2017/07/26 21:20
「世界よ、これが島荘だ」
島荘がまだこういったものを書いてくれるということだけで嬉しい。
超常現象としか思えない不可解な謎。それに翻弄される市井の人々。愛され変人御手洗。炊飯器でケーキを作る石岡くん。そして、御手洗が暴き出す「あっと驚く」異様な結末。古き良き時代、と言っては違うかもしれませんが、懐かしい景色がそこにありました。
全くの無関係と思われた各登場人物の行動の全ては、「あのトリック」を引き起こすための周到な(作者としての)計画だった。「これをやるためだけに、お前たちは人生の艱難辛苦を乗り越えて(乗り越えられなかった人がほとんどだけど)きたのだ」本作のキャラクターたちに対しては、本当にお疲れ様、と言いたい。全ては、あの一瞬のために……。
ハードカバーで400ページ越えという分量ですが、ほぼ一気に読んでしまいました。引き込まれるように読む、というよりは、「もう少しだけいいでしょ?」と、中断しようとしたところを上手く誘導されて読んでしまった。というような変な感覚でした。これもベテランの手腕なのでしょう。
ところで、本作の舞台設定は1991年ですが、当時「イケメン」という言葉はあったでしょうかね?

No.173 7点 ノッキンオン・ロックドドア- 青崎有吾 2017/07/26 21:02
新鋭、青崎が新たに送る連作ミステリシリーズ。
スタイリッシュなメインタイトル。お洒落なカバーイラスト。ここからどんな洗練されたロジックを見せてくれるのかとページを開くと、いきなり第1話で、バカミスに片脚突っ込んだ大胆すぎるトリック! どうした? 平成のクイーン。
が、これは作者が引き出しの深さを見せたというまで。相変わらずの高度なトリックとロジックに、魅力溢れるキャラクターたちの軽快なやりとり。これを「軽い」と思われる方もいらっしゃるかとは思いますが、若い読者(作者も若いし)には程よく受け入れられるのではないでしょうか。
外れのない短編集というものを久しぶりに読みました。
こういうものを大手ラノベレーベルで出すことは出来ないのでしょうか。こういった質の高い(そして適度に軽い)本格ミステリをもっと若い人に読んでもらい、ミステリファンの裾野を広げていきたいものです。

二人の探偵、警部補、そしてもうひとりの人物。四人の思惑を乗せて、シリーズは続刊します。

No.172 7点 天井男の奇想 倒錯のオブジェ- 折原一 2017/07/25 23:14
折原一の作品ほど、語るに困るものはないのではないでしょうか。
いえ、「叙述トリックだよ」というのは、そもそも折原作品にとってはネタバレになりえないのですが、内容についてどう語ったらいいのかが分かりません。
「それじゃあ無理に書くなよ」と言われればそれまでなのですが、私も中には「読んだけれど特に語りたいこともないため書評を書かない作品」というものも結構あります。ですが、折原作品については、何か触れておかないといけないような。それほど力のある作品ばかりですから。
折原一。もっと有名になってもいいのではないでしょうかねぇ。ミステリファンの中では当然ビッグネームですが、一般の人にも浸透してほしいというか。ガチガチのミステリってアレルギーを持つ人も多いでしょうが、折原作品みたいなのは好きな人も多いでしょう。作風から映像化可能な作品が少ないせいもあるのでしょうが。

あ、本作については、かなりの技巧を凝らしている割には分かりやすい構造をしているのではないでしょうか。折原レベルの作家であれば、いくらでも構造を複雑にすることは出来るでしょうが、読者に伝わらなければ意味がありません。その着地点を折原はよく分かっています。さすがです。
折原作品を読み慣れている人は「天井男なんて妄想でしょ」読み慣れていない人は「天井男の正体って何?」そう思いながら読み進めることでしょう。そのどちらに対しても驚きの結末が用意されています。

No.171 6点 ケムール・ミステリー- 谺健二 2017/07/25 20:51
「ケムール人」をご存じない方は、ぜひとも画像検索して「ケムール人」がいかなる容貌をしているのか、頭に入れてから読み始めることをお勧めします。ビジュアルに訴えかけてくるものが違います。(作中に名前が出てくる「ピット星人」や「シャドー星人」なども、お時間に余裕のある方は検索してみてください)
メルカトルさんがおっしゃるように、本来であれば本作のカバーにケムール人を載せてくれれば一番よかったのですが、恐らく、作中に当該怪人のデザイナーと円谷プロとの確執を扱った箇所があるため、許可が下りなかったか、最初から出版社が気を利かせてオファーをしなかったのではないでしょうか。円谷は自社キャラクターの貸し出しには非常に柔軟な姿勢のため、内容に特に問題がなければあっさりと許可が下りたはずです。
内容についても、これもメルカトルさんの言葉通り、決して色ものではなく、本格テイスト溢れる佳作です。
ただ、読みにくいわけではないのですが、どうしてか読了するまでに時間がかかってしまいました。同じような事件が連続して起きるため、どうしても飽きがきたのだと思われます。

No.170 6点 仮面幻双曲- 大山誠一郎 2017/07/25 20:40
メインの双子トリックは実に巧妙。現代ならばまず不可能な仕掛けですが、本作の時代設定的にはありです。このネタ一発で短編~中編くらいの分量に収めたほうがよかったかも? 続く第二の犯行は他の方もご指摘の通り、もはや博打レベル。
「密室蒐集家」でも「偶然に担保された犯行の成立」が多くの方から指摘されていましたが、作者の癖なのでしょうね。短いページで一気に読ませる短編ならば、謎解きクイズ的な側面もあるため目をつむれますが、長編となると登場人物に対して、否応なくある程度心情を理解しようとしてしまうため、あまりに現実離れした不自然なトリックは一気にチープ化してしまいます(それが売りになるくらいまで突き抜けてしまえば話は別ですが)。
何とも惜しい作品に映りました。

No.169 5点 僕の推理とあの子の理屈- 村瀬継弥 2017/07/25 20:27
雪密室のトリックは、「いや、もっと早く誰か(特に警察)気付けよ……」というレベル。このネタ一発で長編(それでも薄いほうですが)を持たせるのはさすがに無理です。おかげで「ラノベちっくなキャラクターの会話劇」や「村の言い伝えの謎」など、事件とはほとんど関わりのない枝葉末節にページを振る事態に。
本編とは関係ないのですが、本作のカバーイラストを手掛けたのは「超時空要塞マクロス」「機動戦士ガンダム0080ポケットの中の戦争」のキャラクターデザインなどを手掛けた、イラストレーターの美樹本晴彦です。こんな仕事もしていたとは知りませんでした。

No.168 6点 日本殺人事件- 山口雅也 2017/07/25 20:18
冒頭の「作者が翻訳した」「原作者が頑なに世に出るのを拒んでいた」という設定が叙述的な仕掛けになるのか? と思い読み進めましたが、別に何もありませんでした。あの思わせぶりな記述は何だったのか。続編で秘密が明かされるのでしょうか。
題材にはとても惹かれるものがありましたが、事件自体が少し地味で、せっかくの面白いネタを扱いきれていないと感じました。

No.167 5点 旧校舎は茜色の迷宮- 明利英司 2017/07/16 16:34
「現代を舞台にした青春ミステリ」なのに、確かにBLOWさんが書かれている通り、ちょっと古くさい……。
同じく指摘されていた、回想シーンの描き方も確かにその通りで(これは選評で島田荘司も指摘していました)、これは分かりづらい書き方でしたね。
作中の事件と、所々に出てくる都市伝説、UFO関連の話も別段有機的に繋がっているわけでもなく、どうして入れたんだ? と思ってしまいました(しかも投稿時のタイトルは、都市伝説方面をさらに推した『ビリーバーの賛歌』というものでした。これは改題もやむなしでしょう)。
事件そのものについても、密室や見立てといった不可能犯罪状況が発生しているわけでもないため、引きが足りません。その分、キャラクター自体に魅力があるかと言われたら、それも微妙です。加えて、最後のメイントリックも過去に例があるタイプの亜流、と何もかもが中途半端に終わってしまった感があり、新書二段組みで300ページ越えという分量を読み切るモチベーションを維持するのが大変でした(もっと短くまとめられたはず)。
マイナス面ばかり挙げてしまいましたが、若い作家が、エキセントリックなキャラクターやファンタジックな設定に頼らず「本格ミステリ」を書ききったのは十分に賞賛されるべきものです、文章、構成的なものも十分に改善出来る余地があるはず。今後の活躍に期待です。

No.166 6点 首断ち六地蔵- 霞流一 2017/07/16 16:15
「異様な趣向を凝らした連作短編」という衣から、最後に何か待ち受けていることは明白で、「恐らくあれだろう」と予想はしていまして、まさにその通りでした。
短編という、ただでさえ少ない紙幅の中に多重推理を盛り込むものですから、一つひとつが掛け足推理になって、忙しないことこの上ありません。しかも、そのほとんどが物理トリックであるのに、図版が一枚もないため、犯行現場やトリックをイメージしずらいところもありました。
ですが、かなりの力作であることに間違いはなく、とことんトリックてんこ盛りの作者のサービス精神には頭が下がりました。

No.165 5点 首なし男と踊る生首- 門前典之 2017/07/08 16:25
偏重ともいえる物理トリックのオンパレードは、古き良き時代のミステリを彷彿とさせ、何だか懐かしい気持ちになりました。往年の島田荘司を見るような。
ただ、島荘との決定的な違いは、探偵、ワトソンのキャラクターの魅力にあります。蜘蛛手は「ただの変人」としか映らず、名探偵に必要な「愛され要素」が抜け落ちてしまっているように思います。これなら、変に変人設定は付けずに、普通の常識人にしておいたほうが無難だったような。

記述が、流行りの「一人称のような三人称」であることに加えて妙に固くて、ちょっと読みづらいという部類に入る文章でした。特に、結構な頻度で主語のない文章が入るため(一人称の記述であれば主語が省略されていても、それは記述者だとすぐに分かります)、「え? 誰のことを言ってるの?」と混乱する場面がありました。

No.164 5点 ふたり探偵―寝台特急「カシオペア」の二重密室- 黒田研二 2017/07/08 16:03
オカルトな特殊設定を使用していて、それがトリック解明の肝になります。(というか、この「謎」って探偵の独り(二人?)相撲に過ぎなかったんじゃ……)
作者は、これをやりたいがために、この特殊設定を盛り込んだのでしょう。それ以外に、この設定を使っている意味はありませんから。
最初から張っていた伏線の回収も丁寧ですし、適度に軽い文体も読みやすかったです。

No.163 7点 五色沼黄緑館藍紫館多重殺人- 倉阪鬼一郎 2017/06/27 19:33
ちょっと何をとち狂ったのか、倉阪の「バカミスシリーズ」を二冊連続で読むという暴挙に走ってしまいました。先に読んだ「三崎黒鳥(以下略)」の仕掛けが強烈に印象に残ったまま読み始めてしまったもので、「ある仕掛け」には早々と気が付いてしまいました。もうそうなったら大変。「あ、ここにも……ここにもある。凄い! 全部にある!」と、そちらにばかり気が行って、内容が頭に入ってこない(笑)
本作も凄かったのですが、これは「バカミス」のやりすぎ、つまり「バカやりミス」の領域に突っ込んでしまっているのではないでしょうかね。倉阪鬼一郎、今回はとばしすぎ(今作の著者近影もマラソンでの疾走姿でした)。
二冊続けて読んで、何だか疲れました。「バカミス」は、用法、容量を守って正しく読むべきですね。
結論。「バカミス」は年に一冊くらいが適量です。

No.162 8点 三崎黒鳥館白鳥館連続密室殺人- 倉阪鬼一郎 2017/06/27 19:21
「バカミス」もここまでくると一周回って感嘆するしかないでしょう。
技巧に走りすぎていてミステリとしては評価外。というご意見も納得できますが、作者の苦労を思うと、私はそうあっさりと切り捨てるにはあまりに忍びないのです。
見返しに書かれた「自分はいったい何と戦っているのか」という作者の言葉。裏見返しの著者近影が、マラソン大会で疾走する姿であることもリンクして、「悶絶しながら書いた作品」であることが伝わってきます。
確かに「ネタ」に走りすぎた作品であることは疑いがないでしょうが、本作のような技巧を完成させることは、ある意味、ミステリとしてまっとうなトリックを生み出す以上に難産なのではないでしょうか。

何と言っても凄いのは、本作「三崎黒鳥館白鳥館連続密室殺人」講談社ノベルスから出たこの実本以外どうにも発展させようがない、ということです。
実写、漫画を含めたビジュアル化が無理であることは当然、外国語に翻訳して海外市場に持ち出すことも不可。さらには文庫化さえも不可能なのです。とてつもなく効率が悪いというか、ある意味贅沢な一冊と言えるのではないでしょうか。

No.161 7点 模倣の殺意- 中町信 2017/06/11 01:21
名前だけは知っていましたが、世に出回っている作品をなかなか目にする機会がなかった、私にとっての幻のミステリ作家、中町信。その存在も忘れかけていた頃、偶然本書と出会い、早速読んでみました。
私は読前に出来るだけ情報を遮断して読む派なので、解説やあとがきは元より、表紙をめくってすぐにあるあらすじも、意識して視界から外して読み始めます。知っていたのは、本作が相当昔に書かれたものである、ということだけ。本作の初登場は昭和四十七年、西暦にして1972年だそうではありませんか。
読了してまず、「その時代にこれをやった作品があったのか」と驚きました。未だに多くの作家が書き続けている、あの仕掛けに対して、「それは中町信が四十年前に通った道だっ!」と言いたくなります。
「あれ」がアクロイドパターン。「あれ」がオリエント急行パターン、「あれ」がABCパターン(おお、全部クリスティだ)と、トリックの系譜にオリジン作品の名前が冠せられるのであれば、「これ」は「模倣の殺意パターン」と呼ばれるようになっても良いのではないでしょうか?
どうしてこれだけのものを書ける作家が「幻」扱いされているのでしょうか? 本作だけの一発屋だったのでしょうか? それを確かめるためにも、これからも中町信の作品を積極的に探して読んでいきたいと思います。

No.160 7点 伊藤博文邸の怪事件- 岡田秀文 2017/06/11 01:05
2013年という刊行年を見れば、異常なほど「本格」している作品と映りました。
歴史ものは不得手な私ですが、登場する歴史上の人物や出来事に対して、逐次詳細な解説が入りますので、すんなりと楽しめます。ストーリーを中断させるほどのしつこい解説じゃないため、読みやすさは損なわれません。
作品舞台は明治ですが、「現代の研究者が明治時代の書物をミステリ小説として書き直した作品」というメタ要素があるため、○○トリックが使われていても納得出来ます。
と、ここまで書いていて気付いたのですが、本作に出てくる月輪龍太郎はシリーズ探偵なのですね? 次回作がどういった形で来るのか、楽しみにしています。

No.159 7点 倒錯の死角−201号室の女−- 折原一 2017/05/01 01:08
「読んだと思っていたのに、実は読んでいなかった」という作品は結構ありまして、本作もそのひとつでした。(折原一の作品は似たようなタイトルが多いので)
作者の実質デビュー作。「デビュー作にはその作家の全てが詰まっている」とはよく言われることですが、言い得てまさに。「視点」「時間軸」「反転」「誤解」叙述トリックに用いられるありとあらゆる技巧が駆使され、「これぞ折原一」というにふさわしい作品に仕上がっています。
「ある登場人物に対する錯誤」も、他の方が書かれているように「いやいや、それは間違えないだろ」と思ってしまいますが、最近の世間を見るに、そうとも言い切れないような気がしてきます。「姉妹?」と思ってしまう親子や、「えっ? そんな年齢なの?」と驚く芸能人など、たまに見かけますし(なにげにネタバレ)。時代がようやく折原に追いついたのでしょう(多分、違う)。

No.158 10点 ボッコちゃん- 星新一 2017/04/25 23:19
なんと『ボッコちゃん』が登録されているではないですか!(星新一自体、前から登録はされていたのですね。ミステリ作家ではないため、すっかり見逃してしまっていました)
初めて読んだ幼少の頃、表題作「ボッコちゃん」のオチが理解出来ずに「?」となったことは強烈に憶えています。「おーい でてこーい」は道徳の教科書に載っていました。

星新一はSF作家ですが、ミステリ的見所もあります。
「殺し屋ですのよ」はハウダニット。「暑さ」はサイコホラー。「ゆきとどいた生活」は叙述トリック。「なぞの青年」はホワットダニット(何が起きているのか)。
「ボッコちゃん」もミステリ的オチといえるでしょう。
星新一の作品は、宇宙人やロボットが出てくる、いかにもSFなものだけでなく、現代社会を舞台にしたミステリ的作品もあることが好きです。多くの作品は、水増しして短編から中編のミステリに仕立てることが楽勝で出来てしまうでしょう。太っ腹!
1971年刊行の作品にここまでやられるとは。「おーい でてこーい」などは、21世紀に入った現代においてこそさらにテーマの輝きは増しているのではないでしょうか。人間、全然進歩してねーな。

ジャンルを超えて、読書人必読の一冊といえるでしょう。

No.157 7点 ジェリーフィッシュは凍らない- 市川憂人 2017/04/25 19:57
魔法やオカルトではなく、科学的な特殊設定を持ち込んだ本格ミステリというのは珍しいのではないでしょうか。タイトルにも冠されている本作のオリジナル設定「ジェリーフィッシュ」の特性が、そのままメイントリックを成立させる要素となるなど、奇をてらっただけではない必然性が感じられて楽しめました。
文句ではないのですが、ラストシーンはちょっと笑ってしまうというか、椅子からコケそうになりました(笑)。次回作は、敵科学者が送り込んでくる悪のジェリーフィッシュを、主人公側の正義のジェリーフィッシュが迎え撃つというSFアクションものになるのか? などと考えてしまいました。

No.156 7点 乙霧村の七人- 伊岡瞬 2017/04/25 19:50
二十二年前に一家惨殺事件が起きた過疎村を興味本位で訪れた大学生グループが恐ろしい目に遭う、という第一部と、それ(と二十二年前の事件)についての謎解きが行われる第二部の二部構成です。
断片的な情報が組み合わさっていき、全体像が明かされる第二部の完成度は高いです。しかしながら、その鮮やかさに比べると、第一部のホラー部分の長すぎ感が際立ちもします。ハードカバー映えするぎりぎりといってもいい、250ページ程度の分量のため、やむなく水増ししたのか? と勘ぐってしまいます。
とはいえ、サイコや狂気に頼らずに全てが理屈で解き明かされる解決編は読み応えがあります。最後の最後に待つサプライズもいい感じでした。
二十二年前の真相については、色々と理屈が付けられてはいましたが、「いや、話せよ!」と、ちょっと突っ込んでしまいましたが。

No.155 5点 砕け散るところを見せてあげる- 竹宮ゆゆこ 2017/04/25 19:27
日常の謎、暗号、とともに私が苦手としている、ラノベ調一人称に抵抗を感じつつも、タイトルに引かれて読み始めました(新潮NEXだから正真正銘ラノベなんだけど)。
青春ミステリ? ミステリ? うーん。独特な台詞や言い回しに終始翻弄され続け、気が付いたら読み終わっていた。という感じでした。ミステリかどうかはともかく、まぎれもない青春小説です。主人公と同世代の人なら、一層共感できるのではないでしょうか。(叙述的に「同世代」がどの年代を指すのかは、まあ、幅広く)
恋愛ものの一人称って、読んでいて恐ろしく気恥ずかしいな、というのが読後最大の感想です(笑)。
この作品最高の魅力は、私が読むきっかけにもなったタイトルでしょう。これを越えるタイトルは、そうは出て来ないのではないでしょうか。

No.154 7点 亡霊館の殺人- 二階堂黎人 2017/04/23 16:00
作者自身の代表長編『吸血の家』の短編版を含む、三本の短編と二本のエッセイを収録した一冊です。
冒頭に収録された「霧の悪魔」を読んだときに、「これは『吸血の家』に似たようなトリックがあったな」と思ったのですが、これは意図的な措置です。「吸血の家 短編版」自体は、当該作の雪密室トリックだけをフィーチャーして短編として再構成されたものなのですが、『吸血の家』にあったもうひとつの足跡トリックをもとに構成されたものが「霧の悪魔」だそうです。決してネタの使い回しではなかったのです。この焼き直しのような二作品が書かれたのは、アメリカ版「エラリークイーンズミステリマガジン」に掲載するためだったそうです。この事情については本文に詳しいので、そちらをご覧下さい。

こうして改めて短編として読み直してみたのですが、やはりこの『吸血の家』の雪密室トリックはよくできています。図らずも短編となったことで、よりトリックのインパクトが明確になって、よくなったのではないでしょうか。
唯一の新規トリックものの表題作「亡霊館の殺人」もですが、どれもトリック重視の古めかしいタイプの作品で、こういったものは昨今はかえって書くのが難しいでしょう。作者の二階堂黎人は、偏重ともいえるトリック重視の作風で有名ですが、その魅力がいかんなく発揮された作品集となっています。
小説以外のエッセイはどちらも、ディクスン・カーについて書かれたもので、「霧の悪魔」「亡霊館の殺人」はどちらもヘンリー・メリヴェール卿を主人公にしたパステーシュものとなっており、作者のカー愛も同時に発揮されています。

No.153 8点 猫には推理がよく似合う- 深木章子 2017/04/15 22:28
これは大変楽しめました。
少ない登場人物と限定された舞台だけで最大限の効果を上げる。ミステリ(しかも、いい意味で現代的)の真骨頂を見ました。
本来であれば、ネタバレ上等で色々と語りたいのですが、本作はまだ刊行されて間もないフレッシュな作品のため、(作品の性格的なこともあり)何か言うことは控えさせていただきたいと思います。
おすすめです。

No.152 8点 図書館の殺人- 青崎有吾 2017/04/15 22:23
解答編パートが前二作品(『体育館』と『水族館』)よりも短く、かつ分かりやすくなっています。前二作品(特に『水族館』)が数学の問題を解くかのごとき、あまりにスパルタンな構成だったことに対する反省なのでしょうか。分かりやすく、かつ、あくまでロジカルに。これは大変よい傾向だと思います。
初登場時は不愛想で慇懃無礼な変態だった、探偵の裏染天馬のキャラクターも、次第に軟化してきているように思われます。

私も、多くの方のご指摘にあるように、犯人の動機に最後まで「?」が拭えませんでした。「最後の最後で納得のいく驚きのホワイダニットが明かされるのか?」と身構えていたのですが、そこまでは行きませんでした。そこをしっかりと締めてくれたら、「古典的なロジカル推理と現代的なサプライズ性が融合」した文句のつけようのない大傑作が生まれていた可能性があっただけに、(このレベルの作品に対して言うことでは本来ないのですが、それほどの期待を込めているため)残念に思いました。

しかしながら、奇襲的サプライズやキャラクター、専門的な知識に頼ったミステリが多い現代の中で、ここまでロジックにこだわった本シリーズの存在は稀有で貴重なことに変わりはありません。この作者の年齢で、ここまで書ける作家というのは、そうはいないでしょう。ゆくゆくは、本邦ミステリ界を牽引するようなビッグネームになってほしいと切に願います。

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